父亲去世后,继承了老家的“驹田蒸馏所”的年轻女性社长·驹田琉生,在重建经营困难的蒸馏所的同时,与四分五裂的家人,以重现因受灾害的影响而无法酿造的被称为“家族之绊”的梦幻的威士忌为目标。
孤儿威姆(Tygo Bussemakers 饰)渴望进入学堂,但遭到院长拒绝,威姆私自出逃,被污蔑盗窃,警察将其关押到看守室,一只机灵的猴子帮他打开门锁,一人一猴相依为命勇敢踏上了未知的旅程...孩子从不畏惧表达渴望、完成渴望,面对强权的警察和孤儿院院长,威姆坚持自己上学的梦想,而世人眼中供人娱乐的猴子和弱势的儿童之间又有着怎样奇妙的友谊与旅程呢?
功成名就的青年律师马克(李·佩斯 Lee Pace 饰)和美丽迷人的妻子伊丽莎白(凯莉·库恩 Carrie Coon 饰)、调皮可爱的儿子雅各布(Sander Thomas 饰)过着幸福美满的生活。前面的岁月为了事业、生活打拼,夫妻二人总算办了一个迟到的婚礼,可就在回家的途中,突如其来的车祸打碎了美好的一切。雅各布的离开成为马克和伊丽莎白心中永久的伤痛,也最终导致相爱的二人分道扬镳。车祸的七年后,各自忙着事业的马克和伊丽莎白,从未想过生活会发生变化。在留着悲伤记忆的旧房子里,马可竟然见到了雅各布。 儿子“死而复生”似乎重新将失意的两个大人联系在一起,然而雅各布重返人间究竟有着怎样的秘密?
娜奥米-沃茨在影片中扮演一个名叫玛丽的儿童心理学家,她遭遇了人生中最不幸的事件:丈夫被一场离奇车祸夺去了性命,儿子则因这次灾难变成了植物人。一次偶然的机会,玛丽邂逅了一个叫汤姆的患儿,她将这个诡异的男孩带回家抚养,却因此招来了一连串不可思议的事件。
在瀬戸内海旁的結婚會場,這對新郎瀨戶亮介(葉山獎之 飾)和相川瑞樹(飯島寛騎 飾)正準備婚禮,沒想到亮介都要結婚了,卻還沒跟家人出櫃,面對老古板的亮介老爹,瑞樹的前任男友又出現了,這場男男婚禮會變成災難?從混亂的婚禮回到相識的第一刻,這對夫夫CP的愛的力量,能讓所有人洋溢幸福? ☆日本關西電視台純愛打造BL深夜特別劇 ☆新生代男星葉山獎之X飯島寛騎夫夫CP
A rookie drag queen, reeling from a break-up, escapes to the country, where he finds his grandmother in steep decline yet desperate to avoid the local nursing home.
在一个平静的夜晚,面目狰狞的德里克(麦克·切克里斯 Michael Chiklis 饰)带领两名跟班,手持枪械闯入查理(史蒂芬·朗 Stephen Lang 饰)所经营的咖啡餐馆。此时这里三三两两坐着几名正享受夜晚宁静时光的客人,突如其来的变故让他们惶恐异常。求财心切的 匪徒得知咖啡馆的时间锁保险柜必须等到午夜12点才能打开,虽然气急败坏却也只能勉强等待。就在此时,巡警威尔(福里斯特·惠特克 Forest Whitaker 饰)走入餐馆。这名经验丰富的警察敏锐发觉店内的诡异气氛,只是威尔的心中似乎也藏着什么秘密。 事后从昏迷中苏醒的一名人质那里,断断续续拼凑出现场发生的有些矛盾吊诡一切……
女记者(叶德娴 饰)受托跟踪采访一个忠实于精神病患者救助事业的社会工作者(冯淬帆 饰),二十多年来他一直与街头流浪汉打交道,旨在引导他们走向康复,但他的行为得不到人们的响应。女记者亲眼目睹了他对垃圾佬(周润发 饰)、终日游荡在菜市场的癫仔(梁朝伟 饰)与康复的患者(秦沛 饰)的关怀 与他们辛酸的故事。康复患者其实有间歇性发作精神病,受到生活中重重压迫后,想念儿子的他持刀闯入幼儿园酿成血案......
本片讲述了在梦酒家里各种情侣间发生的故事。女经理罗悯与李志刚正准备离婚;陈佳与王辉正在唇枪舌战;“麻将丈夫”要求妻子把彩电给他帮她还债,妻子不同意;一对老夫妻为了家庭收支帐目不清而争论着;宋思远和林丽即将分手,又闯入“第三者”…… 最后,每一对情侣都在和平中或是分手,或是和好。
电影《黑色少年》是KAFA(韩国电影学院)2024年第一部新作,讲述的是在学校、家里任何地方都没有依靠的高中生"勋"经历充满不安和混乱的成长痛,寻找属于自己的答案的故事。由新人导演徐正元负责编剧和执导。
A glance leads to a smile, a smile to a rendezvous: every love story begins the same way. These narratives are stored in songs and poems and live on beyond their inevitable endings, as Shakespeare’s titular sonnet 18 also suggests. In Mohammad Shawky Hassan’s metafictional essay, a female narrator who wishes to tell the story of a love between two men encounters a polyamorous chorus of lovers, and this oft-told tale is multiplied. In Club Scheherazade, there is no protagonist, and every song has various versions. Heteronormative dramaturgy is challenged polyphonically and across a range of media: lovers ask each other about threesomes, Grindr contacts and past dates. Pop clichés are twisted, heartache permeates the men’s singing, and poems by Wadih Saadeh are read out while a lover’s dirty laundry is aired. The narrator mischievously tries for a happy ending as her characters exit the story. “If pain could be forgotten through words,” we hear at one point, “no lover would ever have to walk away wounded.”