州官传奇

简介：

　　伊桑·霍克扮演一个前军队的牧师，他在儿子不幸去世之后始终沉浸在悲痛中，阿曼达·塞弗里德扮演的女主角是一个教堂成员，曾是个激进环保主义者，遭遇了丈夫自杀，于是两个受伤的人有了人生交集。

简介：

自由奔放で天才的な大学生起業家?光と“無難 is BEST”な安定志向をもつ大企業OL?希。 正反対の2人は、光の事業をサポートしている水木の計らいで、小児医療遠隔操作で診察をする新プロジェクトのビジネスパートナーになってしまう。身勝手な光の言動に振り回される希は、光を信じることができず、仕事にも行き詰まる。非常識女 vs 手堅い女。人生最悪の出会いは、史上最強の新時代を創り出すことができるのか？

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　　特拉维斯（罗伯特·德尼罗 Robert De Niro 饰）从越战中退伍回来后一直在纽约以开出租车为生。战争后的他多少有些失落，加上开出租车目睹了纽约夜幕下的种种罪恶，令他变得愤世嫉俗、痛恨社会。在追求总统候选人帕兰坦竞选办公室的秘书贝西失败后，特拉维斯决定去刺杀帕兰坦 以证明自己。
　　在准备刺杀行动的过程中，特拉维斯遇上了被逼卖淫的雏妓艾瑞斯。在企图救艾瑞斯出火坑未果后，特拉维斯手持武器闯进淫窝，将里面的一干人等通通干掉了！本以为即将收到法律的惩罚，然而媒体却将特拉维斯描述成了一个拯救少女的英雄……

简介：

　　强尼（帕迪·康斯戴恩 Paddy Considine 饰）和莎拉（萨曼莎·莫顿 Samantha Morton 饰）满怀着对未来生活的憧憬与希望，带着两个女儿来到了传说中机会遍地的大都市纽约，然而，现实生活无疑是一盆冷水当头浇在了夫妻二人的头上。由于经济拮据，一家人只能蜗居在一幢偏僻破旧的公寓内，微薄的工资在扣除了必要的生活开支后几乎所剩无几。贫穷的生活并不能打垮意志，真正让他们崩溃的是儿子去世带来的痛苦。爱情变成了一件奢侈的事情，无休止的悲伤和埋怨逐渐瓦解了他们曾经真挚的感情。
　　隔壁住着的奇怪画家马提奥（杰曼·翰苏 Djimon Hounsou 饰）让强尼和莎拉心生警觉，可女儿们却并不这么想，她们喜欢这个和蔼又有个性的艺术家。此时的强尼一家人并不知道，马提奥将成为他们改变命运的最大契机。

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　　经过厚生省官员白鸟圭辅（仲村亨 饰）和东城大学附属医院心理治疗内科的医生田口公平（伊藤淳史 饰）的全力奔走，日本终于引进了首台新型核磁共振成像（MRI）仪器“利维坦”。与此同时，某栋高级别墅地下室内，九人离奇死亡，其中则是厚生省中唯一支持白鸟引进利维坦的船桥审议官。高傲张扬的海归教授东堂文昭（生瀬胜久 饰）李勇刚组装好的利维坦查明死因，却也让白鸟对其产生怀疑。另一方面，在Ai中心举行研讨会前不久，田口收到一封威胁摧毁三头犬之塔——利维坦的恐吓信。在美丽记者别宫叶子（桐谷美玲 饰）的协助下，田口察觉这一系列事件很可能是对白鸟怀恨在心的樱宫堇（栗山千明 饰）所为。
　　时间一分一秒流逝，利维坦和Ai中心迎来吉凶莫测的关键时刻……

简介：

Mariana is a systematic girl. She studies English and German at a language school. She works in a call center as many hours as possible and saves everything she earns. To entertain herself a little, she looks for men in bars with whom she only plans to spend one night. Why compromise if she just wants to travel? That is Mariana's plan, to go away and what better than to an isla...

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　　耿直又聽話的匏仔，專為大哥「處理」各種事情，扛下身為小弟的風險，再向老大拿安家費貼補家計。匏仔的仙姑媽媽總是念他：「早知道細漢就別讓王爺幫你算出兄弟命，現在整天在惹麻煩。」但在他心裡，還藏了一個祕密 ─ 他心心念念上次進去的時候，特別好好「照顧」他的學長咪幾。當咪幾出獄，期待重逢的匏仔卻發現自己被冷落，青春勃發而無處出口的蕩漾春心，變得比什麼黑道歹路、輩分道義，都更難按耐……。
　　導演朱平挑戰以長片規格，細密地鋪陳在陽剛、壓抑的江湖人際中，伏流的同志情慾。全片鏡頭穩而慢，光線自然而情調滿滿，黃冠智、施名帥兩代本土男星貢獻洗鍊演技，在社會的暗角掩埋七情六慾。比起打打殺殺的生活，「你為什麼在躲我？」是一樁更難嚥下的心靈危機。

简介：报社主编于蕾（葛布 饰）及其助理欧阳元（江南 饰）调查灵异新闻素材时，无意间牵扯出一桩几十年前的校舍重复自杀的旧案，于蕾本身也陷入危险当中，在欧阳元和他的朋友季海（袁家欢 饰）的帮助下，三人终于查明了当年的真相，摆脱了危机。

简介：試想這樣的情境，你搭便車，結果由於要開長時間的車，於是司機跟你輪流開車。輪到你開的時候，開著開著，發現司機居然死了...　　一不做二不休，將屍體棄置荒野後，你弄成他（有那麼一點點《職業：記者》的橋段，但兩者的出發點與情境完全不同，再說這裡證件上也沒有照片，要變換身份更容易），繼續開著車。當你去加油時，順道載了一個女子，在你還在腦裡想著這女子的美貌時，她居然轉過來對你說，他是該車主的前女友（還是前妻，反正是這樣的關係）！你當然絕望，雖然你老實地說，你根本沒有殺害車主（但誰會相信？）　　然而更詭異的還在後頭（劇情真的是在不斷迴轉，雖然你只是很單純地想從東岸到西岸跟跑去好萊塢發展的女友結婚），正當你以為你找到一個同夥來解決你的困境，畢竟對你來說，到底車主留下七百多塊還是應該是三千塊，你都不在意，因為你的目的地是去找女友結婚呀。但是她的陰謀卻讓你害怕：車主久未謀面的父親死了，報紙說這家人在找車主來繼承幾十萬的財產...她於是要你假冒到底（這...這似乎在另一部美國片，且有點公路電影的影片中看到類似的情節，在那裡，主角殺害的已經不是原車主，而是另一個貪財之徒，最後他對號入座地到了當地，警方要逮捕的，也就是自稱某某的人，而他以為他因為殺了某某而被定罪，但不然，他是殺了殺某某的人而被捕...無奈吧。然而這到底是哪部片，有人能幫我解答嗎？），但你的良心過不去，畢竟假扮他的這幾天已經夠你累的了。但她卻以報警來要脅你。於是在汽車旅館內發生了另一件離奇死案：隔著反鎖的房，你居然誤殺了她！！　　連掩飾都不了，現在你只求她的死會反轉回他身上，最好案情就會這樣被猜測：他殺了她，然後不知何因而死於荒地...　　所以，我想，片名應該翻譯成《迴轉》好了。（文肥內）

简介：吴达洙以独立电影《监视对象》回归，该片以监狱为背景，讲述在监狱发生的故事，9月正式开拍。

简介：The subtitle of Jean-Marie Straub and Danièle Huillet’s first feature, from 1965, “Only Violence Helps Where Violence Reigns,” suggests the fierce political program evoked by their rigorous aesthetic. The pretext of the film, set in Cologne, is Heinrich Böll’s novel “Billiards at Half Past Nine,” which they strip down to a handful of stark events and film with a confrontational angularity akin to Bartók’s music that adorns the soundtrack. The subtlest of cues accompany the story’s complex flashbacks. The middle-aged Robert Fähmel tells a young hotel bellhop of persecutions under the Third Reich; his elderly father, Heinrich, an architect famed for a local abbey, recalls the militarism of the First World War, when his wife, Johanna, incurred trouble for insulting the Kaiser. A third-generation Fähmel is considering architecture, just as the exiled brother of Robert’s late wife, returns, only to be met by their former torturer, now a West German official taking part in a celebratory parade of war veterans. Straub and Huillet make the layers of history live in the present tense, which they judge severely. The tamped-down acting and the spare, tense visual rhetoric suggest a state of moral crisis as well as the response—as much in style as in substance—that it demands.

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